Anna Bonitatibus

Opera Matinee — The Marriage of Figaro | BBC3

26.11.2020 14:00 GMT

Tom McKinney introduces a performance of Mozart’s great masterpiece, recorded at the Royal Opera House, Covent Garden in 2012.

• Figaro Ildebrando D’Arcangelo
• Susanna Aleksandra Kurzak
• Bartolo Carlo Lepore
• Marcellina Ann Murray
• Cherubino Anna Bonitatibus
• Count Almaviva Lucas Meachem
• Basilio Bonaventura Bottone
• Antonio Jeremy White
• Don Curzio Harry Nicoll
• Barbarina Susana Gaspar
• Countess Almaviva Rachel Willis Sorensen
• Chorus and Orchestra of the Royal Opera House, Covent Garden
• Conductor Antonio Pappano

BBC 3 Radio   

L’Olimpiade | Introductory matinée

Anna Bonitatibus, Vivica Genaux, Ottavio Dantone, David Marton

Sun, 18. Oct 2020, 10.00
Operhaus | Bernhard Theater
Zurich   

Anna Bonitatibus joins MOMENTUM

Anna Bonitatibus joins MOMENTUM   , the platform created by Barbara Hannigan who have pledged to act now to support young artists in the first phase of their professional activity.

New Release | Il ritorno di Tobia – Joseph Haydn

Il ritorno di Tobia – Joseph Haydn    
Mozarteumorchester Salzburg
Ivor Bolton

Release Date: 14.08.2020

Ercole amante, Cavalli | Opéra Comique

from 12.11.2019 to 30.11.2020
Arte TV   

Raphaël Pichon
Valérie Lesort et Christian Hecq
Nahuel di Pierro
Anna Bonitatibus
Giuseppina Bridelli
Francesca Aspromonte
Krystian Adam
Giulia Semenzato
Eugénie Lefebvre
Luca Tittoto
Ray Chenez
Dominique Visse

Ensemble et Coeur Pygmalion

I’ve been hearing…

DONIZETTI Enrico di Borgogna (DVD)

She does – triumphantly – because said seamstress is Anna Bonitatibus and bel canto is what she does best.
Bonitatibus’s softly bronzed mezzo is wonderfully agile, her technique superb in Enrico’s florid opening cavatina ‘Care aurette che spiegate’. Her coloratura is even but never showy. Why she’s not a superstar of the operatic firmament is anyone’s guess.
– Mark Pullinger, Gramophone 11.04.2020

Sul piano vocale brilla la parte femminile. Anna Bonitatibus, nei panni en-travesti di Enrico, fa valere, infatti, la sua consolidata esperienza sia nel repertorio rossiniano sia in quello barocco e classico. Il timbro caldo e pastoso, la perfetta emissione e la naturale propensione al canto di coloratura si prestano perfettamente alla parte. La Bonitatibus è inoltre attenta interprete capace di sfruttare anche la sicurezza nei passaggi virtuosistici a scopo espressivo come si apprezza nel notevole rondò con cui Enrico chiude l’opera. Ottima attrice si cala perfettamente nella parte della dilettante allo sbaraglio che acquisisce progressivamente sicurezza ed entusiasmo.
– Giordano Cavagnino, GBOpera Magazine 28.02.2020

Rosinatibus

Si nous avons fait le chemin depuis Paris, c’est néanmoins pour entendre Anna Bonitatibus en pupille. […] C’est celle qui respire son Rossini avec le plus de virtuosité et sur une tessiture toujours aussi large. On aimerait se rouler dans ses graves puissants et larges, on déguste ses trilles, on exulte dans ces aigus certes parfois trop aérés. Les variations de la cavatine sont magistrales, les contrastes de la leçon de chant d’un naturel confondant, elle emporte vers ses sommets des partenaires qui donnent alors le meilleur d’eux-mêmes (« Dunque io son »), sans parler de l’actrice qui réussit à rendre poignants les trois mots de tristesse qui précèdent l’orage. Une Rosine royale et humble à la fois.
– Guillaume Saintagne, Forumopera 5.02.2020

Il Barbiere di Siviglia | Opéra de Tours

Anna Bonitatibus propose une Rosine corsée, ample, longue, aisée. Dans un art consommé des coloratures, elle égrène avec virtuosité les modulations dynamiques (du triple piano dans les attaques, aux déploiements plus sonores) qui les rendent palpitantes et vibrantes de vie. Même dans des costumes neutres (combinaison de nylon en particulier), elle parvient à représenter avec justesse la jeune femme – pleine de vie et d’impatience sensuelle.
— Joël Heuillon, Olyrix 4.02.2020

Il Barbiere di Siviglia | Opéra de Tours

La Rosina d’Anna Bonitatibus qui allie à la soie du médium le cristal des aigus, se jouant des cascades du Bel Canto avec une grâce extrême.
– La Nouvelle République, 1.02.20

Ercole amante | Paris, Versailles

La mezzo-soprano Anna Bonitatibus campe une Junon souveraine : la ligne de chant est conduite avec une noble élégance, aussi bien dans le feu de la colère que dans la solennité, sans oublier quelques moments de pure tendresse.
– Jean-Marc Piriou, Bachtrack 8.11.19

Bonitatibus brought her customary stylistic understanding to Giunone. She made a striking entrance, flying in from the wings while negotiating some tricky tessitura that sat right in the passaggio. Her ability to bring out beauty in the text was more than apparent, never afraid to pull her sappy, orange-toned mezzo right back, shading the tone with delicacy.
– Operatraveller, 9.11.19

La Junon vengeresse et animée d’Anna Bonitatibus capte toute l’attention dès son entrée. Sa voix au large ambitus habite le personnage ainsi criant de vérité.
– José Pons, Olyrix.com 5.11.19

Anna Bonitatibus, ob in luftiger Höhe oder auf irdischem Boden, singt und spielt Juno mit souveräner Musikalität und klarer Stimmführung. Wütend und unerbittlich wettert sie im ersten Akt “E vuol dunque Ciprigna”.
– Alexander Jordis-Lohausen, Oper O-Ton 4.11.19

Il Trionfo del Tempo e del Disinganno – Concerts d’automne, Tours

Anna Bonitatibus explose en Plaisir, notamment dans les deux points d’acmé de la partition. Le timbre mordoré est superbe, la virtuosité sans faille, la musicalité et la sensibilité évidentes. Elle empoigne le Un pensiero nemico di pace telle une rockstar déchaînée se laissant galvanisé physiquement par la virtuosité de la partition. A l’inverse, le Lascia la spina, tout en intériorité, expose des couleurs bouleversantes et un phrasé particulièrement travaillé qui ne cesse de surprendre malgré le caractère rebattu du morceau. Une prestation marquante pour une artiste attachante.
– Steeve Boscardin, Resmusica, 24.10.2019

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik & Theater an der Wien | Austria

Merope – Broschi
7, 9, 11.08.2019 – 21.10.2019

Sia a Salisburgo sia a Innsbruck, il punto di forza risiede nella prima donna e ha in fin dei conti origine nell’essere costei italiana. Alcina è Cecilia Bartoli, che fa appello a uno sterminato patrimonio tecnico e scenico; la parte non è un mulinello di semicrome: pone in rilievo soprattutto l’artista in grado di miniare espressivamente i recitativi non meno che le arie. Il caso si ripete nella Merope di Anna Bonitatibus, che è vocalista impagabile per vellutata omogeneità timbrica, vocalizzazione agiata e una tale arte retorica da rendere impossibile la perdita di una sola parola nonché del senso teatrale dell’intera, spesso immane frase.
– Francesco Lora, L’ape musicale 10-11.08.19

Qui mieux qu’ Anna Bonitatibus pouvait incarner l’infortunée Mérope? Le grand mezzo-soprano italien se joue habilement des exigences techniques du rôle-titre qu’elle magnifie par un jeu très investi et un timbre d’une tendresse inouïe.
– Bertrand Bolognesi, anaclase.com 11.08.19

Donizetti Enrico di Borgogna

Anna Bonitatibus bringt ihren wunderbar saftigen Mezzo für die Rolle des Enrico ein. Sie singt mit herrlich fließendem Ton in der Eröffnungs-Cavatina und in der abschließenden Siegesarie zeigt sie stilistische Intelligenz, die sich in geschmackvollen Verzierungen ausdrückt.
– Uwe Krusch, Pizzicato, 27.08.19