Recensioni

Entre chants en langue italienne et française, c’est Anna Bonitatibus qui donne voix aux péchés de Rossini. Cette mezzo-soprano italienne, qui peut s’enorgueillir d’un répertoire très diversifié, s’est forgé une renommée de voix mozartienne au fil des années. Cette anti-diva proclamée se consacre au dur labeur des répertoires oubliés et donne aux compositions un naturel précis et un aspect narratif hors du commun.

Sa voix est puissante, en diapason avec le clavier, déployée, intime, incroyablement volatile. Quel bonheur que de sentir en sa voix les oiseaux chanter pour son interprétation de « La passeggiata ». Quelle finesse et surtout quelle liberté !

Ovationnée pour sa souplesse de chant, d’un très beau naturel, entre chanté et parlé, la voix vibre sur scène et permet au spectateur de se projeter au sein des beaux salons et de sentir une rare intimité avec une artiste, comme avec un compositeur et avec une époque.

Soline Heurtebise
Olyrix, 24.10.2017

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tag: Rossini, La Monnaie, Bonitatibus, Péchés de Vieillesse

For the central roles of Penelope and Ulisse he has snared mezzo Anna Bonitatibus and tenor Paul Nilon – both singing at the absolute top of their form –

Chance’s bold opening gambit is a production of Monteverdi’s late masterpiece Il ritorno d’Ulisse, in which he plays the offstage part of music director, and the musical result is by and large first-rate. For the central roles of Penelope and Ulisse he has snared mezzo Anna Bonitatibus and tenor Paul Nilon – both singing at the absolute top of their form – and since the work depends on continuo rather than orchestral playing, Chance has brought in musicians from the Academy of Ancient Music and the Division Lobby led by the charismatic Paula Chateauneuf on the chitarrone and Baroque guitar.

la voce di Anna Bonitatibus, una cantante che sembra nata per mandare in visibilio i musicologi

Protagonista la voce di Anna Bonitatibus, una cantante che sembra nata per mandare in visibilio i musicologi e tutti gli amanti delle più ricercate rarità fra Settecento e primo Ottocento. Consacrata intelligentemente la sua carriera al repertorio più sofisticato, lo esplora con musicalità finissima, totale dedizione e serissimo studio, osando variazioni originali quanto avvedute e cesellate di fino, nonché mezzevoci e pianissimi estremi […] Così, se udiamo una voce assai ben educata, ammiriamo un’interpretazione d’altissimo profilo per musicalità, consapevolezza, intenzione, controllo tecnico e arte retorica. Tutto al servizio di un bel programma breve e intenso, sintetico quanto eloquente e accattivante nei suoi ricercati accostamenti.